2010s/トゥエンティテンズ– tag –
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2010s（トゥエンティテンズ）：第5章～MCU―――ポスト・インターネット時代の社会批評～トニー・スタークが”主人公”であるべき理由
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2010s（トゥエンティテンズ）：第5章～MCU―――ポスト・インターネット時代の社会批評～サノスのスナップは、リーマンショックのメタファーだった。
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2010s（トゥエンティテンズ）：第5章～MCU―――ポスト・インターネット時代の社会批評～エンドゲームのテーマは気候変動と格差社会
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2010s（トゥエンティテンズ）：第5章～MCU―――ポスト・インターネット時代の社会批評｜サノスは正義感に駆られたソシオパスのアナロジー
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2010s（トゥエンティテンズ）：第5章～MCU―――ポスト・インターネット時代の社会批評｜分断は正義同士の軋轢によって生まれる
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2010s（トゥエンティテンズ）：第5章～MCU―――ポスト・インターネット時代の社会批評｜アベンジャーズはアメリカの自己批判と贖罪が描かれている
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2010s（トゥエンティテンズ）：第4章～ネットフリックス至上主義／市場主義｜余暇時間争奪の最終戦争がはじまっている
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2010s（トゥエンティテンズ）：第4章～ネットフリックス至上主義／市場主義｜ブレイキング・バッドで感じる2010年代半ばのムード
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2010s（トゥエンティテンズ）：第3章～スポティファイとライブ・ネイション―――民主化と寡占化｜イリーガルを規制するよりも新たな技術とシステムを創れ
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2010s（トゥエンティテンズ）：第3章～スポティファイとライブ・ネイション―――民主化と寡占化｜田中宗一郎が雑誌をやめた理由
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2010s（トゥエンティテンズ）：第3章～スポティファイとライブ・ネイション―――民主化と寡占化
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2010s（トゥエンティテンズ）：第2章～ラップミュージックはどうして世界を制覇したのか｜発信する民衆を支えるプラットフォームとネットワークができた10年
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2010s（トゥエンティテンズ）：第1章～レディー・ガガとピッチフォークの時代｜コロナ禍の今、レディオヘッドのライブ活動を顧みる
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2010s（トゥエンティテンズ）：第1章～レディー・ガガとピッチフォークの時代｜レディオヘッドはトップになっちゃいけなかった
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2010s（トゥエンティテンズ）：第1章～レディー・ガガとピッチフォークの時代｜フォークはユーモラスで、カントリーはエモい
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